易云达商务印书馆2025年度“最美的书”候选图书欣赏

“最美的书”不仅传递着知识与信息，更以精美的形态成为艺术与美学的载体。

我们从2025年出版的新书中精选了17种精心策划和设计的图书，作为商务印书馆2025年度“最美的书”候选图书，读者可以从中感受每一本书籍的独特韵味，发现隐藏在文字与图像背后的意蕴。

1.《蔡元培全集》（12卷28册）

设计背景：

蔡元培先生是中国近代杰出的思想家、教育家、革命家与学者，被尊为“学界泰斗、人世楷模”。他学贯中西，曾担任民国首任教育总长和北京大学校长，以其“思想自由，兼容并包”的办学理念，深刻塑造了中国现代教育与文化格局。他的著述涵盖哲学、美学、教育学、伦理学等诸多领域，思想深邃，影响深远。此次出版的《蔡元培全集》不仅汇集了他毕生六百余万字的宏富著述，更首次公开了大量由家属精心守护的珍贵家藏手稿信札，为研究其思想与生平提供了前所未有的完整文本，是一份极其宝贵的精神文化遗产。

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设计思路：

为匹配蔡元培先生的崇高地位与著作的典藏价值，本套《蔡元培全集》的装帧设计秉承“外彰气韵，内蕴精神”的理念，融东方美学于现代出版工艺之中。

设计思路：封面主色调灵感源自宋代传世名画《千里江山图》，撷取其中典雅温润的“天青蓝”。此色既契合中国文人的审美意境，象征着思想的辽阔与深邃，也含蓄呼应了蔡元培先生融通中西的视野与沉稳睿智的品格。

印制工艺：采用高级布料精装，封面综合运用了烫金、烫黑与火印三重工艺。烫金彰显经典与尊崇，烫黑塑造文字的力度与清晰，火印则使部分图案或纹理呈现出细腻而内敛的浮雕质感。这些工艺的叠加，不仅在视觉上构建出丰富的层次与庄重感，更在触觉上提供了温厚而精致的摩挲体验。

整体体验：全书设计追求视觉、触觉与精神感受的统一。当读者手持此书，天青色的静谧感扑面而来，指尖掠过烫印与火印的细微起伏，仿佛能触摸到历史与思想的厚度。这种由外至内的典雅、庄重与考究，旨在营造一种沉浸式的阅读氛围，让读者在翻阅这一文化瑰宝时，能更真切地感受到蔡元培先生的精神世界与其著述的永恒价值。

2.《国史大纲》(上下册)(简体字版)

设计背景：

当全新的简体横排版《国史大纲》即将与当代读者见面，其封面设计，便肩负着一次关键的“转译”使命：如何将钱穆先生于民族存亡之际，在孤灯烽火中铸就的、那份深沉磅礴的“温情与敬意”，视觉化为一瞬间的凝视与触动？

我们的答案，是让文明源头的古老信物与现代设计的纯净语言进行一场跨越三千年的对话。核心图腾，锁定西周“何尊”底部的“宅兹中国”铭文——这是“中国”一词最早、最完整的出现，是一个文明在青铜上镌刻的自我确认。以此为魂，让历史的源点与精神的殿堂，在方寸封面上共振。

设计思路：

视觉架构：黑、灰、红的三重历史叙事

新版封面以极简的现代构成，承载着厚重的历史层次，形成清晰而富有张力的视觉叙事。

基底：纯白之境

采用高质感白色为基底。这抹纯白，寓意历史的留白、学术的澄明与面向当代的全新起点。它如一片素绢，静谧地托付所有历史的重量与色彩，邀请每一位读者在此填入自己的理解与敬意。

主体：黑拓片与灰铭文

1. 何尊拓片（黑）：封面核心图像，采用“何尊”器形的艺术化黑色拓片。黑色，象征着青铜的重器之魂、历史的深邃底色与文明载体的厚重。它奠定封面的庄重基调与学术分量。

2. 铭文肌理（灰）：拓片之上，“宅兹中国”等完整铭文以高级灰色呈现，如同从历史深处浮现的碑刻。灰色是时间的包浆，是文明的记忆痕迹，它构成封面的主体纹理与时间纵深。

灵魂：朱红四字

在整体的黑、白、灰的历史语境中，唯“宅兹中国”四字，被施以朱砂红。此红，取意自战国漆器与帛画中那历经千年而不褪的朱磦色，是血脉，是信印，是文明在时间荒野中永不熄灭的最初火种。这抹“点睛之红”，瞬间将历史的陈述，升华为精神的昭示。

焦点：红黑交响的书名

主书名“国史大纲”四字，以同样炽烈的朱红色，庄重落于封面。它与铭文中的朱红四字遥相呼应，形成跨越尺度的色彩和弦。红与黑（拓片）的经典对比，在此直接链接先秦漆器艺术的色彩基因——红是礼乐生命的奔流，黑是社稷山河的承载。

寓意深化：火种、拓印与招魂

在此精准的视觉结构中，每一元素都被锚定于深刻寓意：

1. “朱红火种”的象征：将“宅兹中国”四字单独提红，是设计最核心的立意。它象征着从浩瀚晦暗的历史载体（黑色拓片与灰色铭文）中，淬炼并点亮了文明最核心的身份自觉。这正贴合钱穆先生著书时，在民族危亡的至暗时刻，试图为国人点亮的那盏精神的火种——中国不会亡，因其文明有源、精神有系。

2. “黑拓为基”的依托：黑色何尊拓片，提供了坚实、可信的物质文明基座。它提醒我们，那精神的“火种”，并非虚悬于空，而是从“何尊”这般具体的国之重器中拓印而来，有青铜为证，有考古为依。这体现了《国史大纲》治学中尊重史实的根基。

3. 设计即“招魂”：整个封面，可视作“为国史招魂”这一宏旨的视觉仪式。黑色拓片是招魂所依的“体”（物质遗存），灰色铭文是所循的“迹”（历史文本），而朱红四字与书名，则是所招之“魂”（文明精神与身份认同）。设计完成了一次从考古实物到精神标识的升华。

于纯粹中见炽热

最终，这一设计以纯粹现代的视觉语言，完成了一次庄严交付：

白底，是当代的澄明视角；

黑拓，是历史的厚重基石；

灰纹，是岁月的绵长肌理；

朱红，是贯穿古今的不灭精魂。

白底，是当代的澄明视角；

黑拓，是历史的厚重基石；

灰纹，是岁月的绵长肌理；

朱红，是贯穿古今的不灭精魂。

当读者手持此书，目光必将被那抹跃然而出的朱红所捕获——那是“中国”之名诞生时的模样，也是钱穆先生毕生守护的文化心火。封面在此沉默宣言：历史并非灰色的过往，而是可以在我们手中再次变得滚烫、鲜明、充满力量的现在。

开卷之前，火种已燃。这不仅是一本书的封面，更是一封寄给所有“宅兹中国”者的、来自文明源头的朱色尺素。

3.《汉语成语大词典》

设计背景：

这是商务印书馆辞书研究中心历经十年编撰的一部收条多、释义精的大型成语辞书，收录条目48560条，约五百万字。这部词典以大型古籍库和现当代语料库为依据，主要收录常见常用成语、在古代文献中使用频率较高的成语，以及近年来产生并已稳定下来的新成语。其特点在于“大”和“精”：词典收条多，规模大，内容全面，信息量大；收条经过精挑细选，释义简明准确，源流清晰，例证典型。

设计思路：

本书封面设计以“传承文化，寓意美好”为核心，深度融合中国传统美学与成语词典的典藏属性。整体构思从历史文物与吉祥纹样中汲取灵感，通过现代设计语言与印刷工艺，打造一本既具视觉庄重感、又富有 tactile 层次与美好寓意的文化典藏之作。

视觉元素与历史内涵：

1. 底色 · 正红

色彩语言：选用中国经典的正红色作为基调，象征喜庆、昌盛与热忱，奠定全书大气、典雅的视觉氛围，契合辞典作为文化传承载体的庄重身份。

2. 核心图案 · 中国团花纹样“事事如意”图

“事事如意”纹样作为视觉焦点，其图案常以柿子树（或双柿）与如意纹结合，借“柿”与“事”谐音，直观传递“诸事顺遂、心想事成”的吉祥祝福，与成语词典助力读者通达文意、妙笔生花的功用内在相通。

3. 背景纹样 · 缠枝牡丹

文化象征：缠枝纹，又称“万寿藤”，以其枝蔓绵延、循环不绝的形态，象征生命繁衍、文化传承的永恒生机。牡丹，自古被誉为“花中之王”，是富贵、繁荣与吉祥的典范象征。

设计结合：将缠枝与牡丹结合，形成“缠枝牡丹”底纹。花枝婉转缠绕，寓意中华文化如藤蔓般生生不息、绵延不绝；盛放的牡丹则寄托了对学问繁荣、人生美满的殷切期许。此纹样与“事事如意”瓦当相映成趣，共构“文化绵长，富贵吉祥”的深层意境。

工艺设计与触感体验

为实现视觉与触觉的双重享受，我们进行了精心的工艺布局：

1. 层次覆膜：全书正红底色整体覆盖亚光膜，呈现柔和内敛的质感。

2. 触感凸显：背景缠枝牡丹纹独家采用磨砂UV工艺，指尖轻抚可感受到细腻的凹凸纹理，使图案在视觉统一中跃然纸上，增强了画面的立体感与互动性。

3. 亮点提亮：淡金色的文武线边框、书名文字及核心的“事事如意”图案，均施用高亮UV工艺。此举在亚光底上形成精致的光泽对比，关键信息一目了然，图案细节璀璨夺目。

4. 整体效果：通过“亚膜底 + 磨砂纹 + 亮UV点” 的三重工艺组合，词典封面在视觉上形成了丰富而和谐的色彩与明暗层次，在手感上则创造了平滑、细腻与光亮交替的触觉体验，真正做到了可观、可触、可品鉴。

整体效果综述

《汉语成语大词典》的封面设计，是一次对传统文化的致敬与创新演绎。它不仅在色彩与构图上呈现出典雅、大气、庄重的视觉风格，更通过巧妙的元素选择与精湛的印制工艺，将“花开富贵”的繁荣祝愿、“事事如意”的顺遂祈盼，以及“文化缠枝”的传承理念融为一体。最终，它超越了一本书的简单包装，成为一件能够传递美好情感、承载历史韵味、激发阅读兴趣的艺术作品，让读者在查阅与翻阅之间，感受到中华文化的深厚魅力与不凡品味。

4.《今训汇纂》

设计背景：

《今训汇纂》（五卷本）作为馆里重点图书，整体采用典雅厚重的学术著作风格。

设计思路：

封面以深青色为主色调，衬托出历史文献的沉稳气质。正中竖向排列的书名及复古边框采用烫金工艺，字体端庄古朴，在深色底上熠熠生辉，彰显经典质感。底图选用古典纹样，与深青色形成鲜明对比。整体封面选用质感强烈的芙桑特种纸，配合烫金工艺，突出文字立体感与视觉层次，兼具学术性与收藏价值，呈现出一幅凝练历史与现代印刷工艺交融的视觉画卷。

5.《欧洲文明进程》（十六卷）

设计背景：

欧洲文明是人类文明史的重要组成部分，尤其是自文艺复兴以来，欧洲文明对于人类历史发展进程的影响和推动，都是前所未有的，一定程度上，改变了人类文明的方向和进程。因而，欧洲文明始终是众多学者重要的关注领域，而且取得了丰硕成果。《欧洲文明进程》（多卷本）为天津师范大学教授侯建新老师主持的欧洲文明进程研究的结项成果。其解决的主要问题是对“欧洲文明”这一概念进行明确界定和阐释，探讨欧洲文明的核心要素，力图从经济—社会史学科的新视野来探讨欧洲文明进程。这套书采用专题表述方式，打通断代史切割，尤其适于国内受众。

设计思路：

本套丛书封面以深棕为基底，烫金线条勾勒出古典欧式边框，呼应欧洲文明的厚重底蕴与典雅气质。封面中央，烫金书名《欧洲文明进程》与英文标题错落排布，搭配主编、作者信息，字体庄重清晰，尽显学术著作的严谨性。

书脊采用 “深棕 + 宝蓝” 撞色设计，深棕延续封面主调，宝蓝区块标注各卷主题，既在视觉上形成统一的序列感，又让单册检索一目了然。欧式装饰性花纹与小巧的书本图标点缀其间，细节处强化了历史与学术的双重氛围。

整体设计以经典配色与复古元素为核心，通过烫金工艺的精致质感，传递出欧洲文明的深邃内涵与这套丛书的典藏价值，既符合专业学术出版的审美，又能在书架上形成强烈的视觉辨识度，让读者在触摸书本的瞬间，便能感受到文明演进的历史温度。

6.《清华大学藏战国竹简校释》

设计背景：

《清华大学藏战国竹简校释》由清华大学出土文献研究与保护中心组织编写，是《清华大学藏战国竹简》考察报告的普及文本，意在为多学科学者有效利用清华简提供便利，推进清华简的学习、利用、传播，传承发展中华优秀传统文化。每篇内容包括“解题”“简文校释”“白话译文”“原简释文”“传世文献资料”“参考文献”“竹简图片”等板块，方便读者对照参考理解。已出版八卷。

设计思路：

封面以浅米黄为底色，搭配细腻的抽象竹纹肌理，既呼应了竹简的文物属性，又以简约线条营造出古朴雅致的视觉氛围。书脊果绿书脊与封面形成柔和撞色，提升了整体层次感。书名采用沉稳的深棕字体，居中排布，清晰规整。左上角的清华大学红色校徽，既明确了文献的典藏单位，也强化了出版的学术权威性。整体设计以极简美学承载厚重的学术内涵，在视觉上实现了传统与现代的平衡，让读者在翻开书页前，便能感受到清华简所蕴含的历史温度与学术价值。

7.《红楼梦》（汇校新注本）

设计背景：

《红楼梦（汇校新注本）》为商务印书馆重点推出的学术型经典读本，依托扎实的文献校勘成果，通过摩点众筹形式与读者建立更紧密的文化连接。众筹版在内容权威性的基础上，进一步拓展书籍的物质形态与收藏价值，构建集阅读、鉴赏与文化体验于一体的完整出版体系。

本书在学术方面邀请中国艺术研究院红楼梦研究所专家，吸收学术界前沿研究成果，做出了全新汇校、注释。内容方面，前八十回以最接近作者原笔的“庚辰本”为底本，参校其他八种“脂抄本”和“程乙本”。后四十回以“程乙本”为底本，参校“程甲本”。精校精编，后出转精。同时，书内列出其他八种“脂抄本”、两种“程高本”的重要异文。呈现出丰富的校记资料，

设计思路：

《红楼梦（汇校新注本）》整体设计以“文本厚度与古典气韵的当代表达”为核心。本书众筹版包含函套、《红楼梦》上下册、金陵十二钗藏书票、红楼梦人物关系表等内容。

藏书票选用清代改琦绘制的金陵十二钗工笔线描形象，色调古朴典雅；书口喷绘同样画风的林黛玉、薛宝钗和“四春”线描图，细节考究、色调统一。

内文版式端正疏朗，字号适中。正文分小段，亲和力强，消除阅读畏难心理，兼顾长时阅读与学术批注需求。注释、校记、异文均用页下注，各从其类，层次分明，一目了然。整体气质庄重典雅，与《红楼梦》的文学高度高度契合。

8.《法国革命史》

设计背景：

本书是浪漫主义史学家卡莱尔的代表作，论述了1774—1795年法国大革命发生前后二十余年的动荡历史。全书分三卷，从1774年路易十六即位写到1794年“热月政变”，详细论述了法国大革命的起因、过程及其历史影响。其中有革命前夕法国的社会状况、三级会议的召开及内部斗争、攻占巴士底狱、制宪会议的召开《人权宣言》和1789年宪法的制定、国内外反动势力对革命的干涉、三次武装起义、雅各宾派的革命措施、恐怖统治和热月政变等内容。作者赞扬革命、谴责旧制度，对革命前劳动人民的悲惨处境和革命中人民的英勇斗争寄予了深切的同情和支持，并以惊人的想象力和丰富的词汇、强劲的文风表现了大革命气势磅礴的宏伟场面，使本书产生了巨人的艺术魅力，出版后轰动一时，多年来已被翻译成各国文字，一直畅销不衰。

设计思路：

三色旗下的秩序颠覆与历史重构，整套书严谨遵循象征法国的红白蓝配色逻辑，三卷本封面横向拼合构成路易十六断头台的宏大历史全景。视觉核心在于上部红色画面的倒置处理，这种反常规构图直观隐喻了“革命”对旧秩序的彻底推翻与颠倒；工艺上，中部留白区域细密的圆点起凸，赋予纸张触觉肌理，搭配作者英文名的红色烫金工艺，在素雅背景中突显出血腥与警示的意味，整体以极简的现代符号碰撞繁复的古典版画，完美外化了法国大革命时期的狂热、剧变与历史张力。

9. 《士变》

设计背景：

近代中国发生了许多天翻地覆的变化，又仍处于“两头不到岸”的过渡状态之中。其中以共和取代帝制为表征的根本性转变，意味着从天下到国家的过渡。而承担着“为天下立心，为生民立命”责任的读书人，又因科举制的废除而呈现从士人到知识人的转化。

在西潮到来之前，中国学术自身已发生重要转折，产生出道咸新学这样体现学术多元性和开放性的新样态。此后西潮的全面冲击引起士人对于人类社会认知的转型，而科举制改革这一千年大举动更产生了广泛的社会影响，导致近代中国思想与社会都失去重心。

民国初年的读书人一面徘徊于世界主义和民族主义之间，一面又尝试把天下的取向嵌入国家，想要建立一个“好人政府”。其实中国从晚清已开始“道出于二”的巨变，北伐前后更因西方在中国的分裂而呈现“道出于三”的新局面，难以适从的读书人不得不在国家与文化的紧张之中努力探索中国的主体性。

这本带通论性的书把“天下”带回历史叙述，以读书人的思想转折为中心，希望通过关键人事流变的考察，构建一个可以重新认识近代中国、理解中国读书人在世界范围内特殊角色的诠释谱系。

设计思路：

以字代图，用字体风格的变化去隐喻内容。通过古今两种明显不同风格的字体，把书中所讲的变化用视觉语言表达出来。经过模糊处理的宋体书名，与手写的狂草书名融合在一起，通过一横一竖、一大一小的反差，拉开画面的层次，让读者直观地感受到近代中国士人在面临“破”与“立”、“进”与“守”时的思想斗争。以及和标题颜色相同的橙色斑驳的肌理效果，来体现主题时代特色。

10. 《意大利文艺复兴时期的文化》

设计背景：

著名历史学家雅各布·布克哈特是现代西方文化史学的奠基者之一，他的代表作《意大利文艺复兴时期的文化》被公认为诠释文艺复兴的经典著作，至今仍被视为研究意大利文艺复兴的基本参考书，是迄今少有的提供文艺复兴时代整体图景的著作之一，也是开启现代文化史研究宽阔视野最重要的史学名著。其出版一个半世纪以来，影响力持久深远。在写作方式上，这本书采用的主题讨论法打破了叙事史的单一写作模式，为文化史写作提供了一种书写模式。

全书分意大利的国家和个人、古典文化的复兴、社交与节日庆典、道德和宗教等方面，论述了13世纪后期到16世纪中叶的意大利文化。中译本有齐思和先生写的序言，书后附有插图110幅。

设计思路：

透视历史的古典之窗，整体设计借用建筑隐喻，以米白色护封象征学术的理性与纯粹，表面辅以精细的教堂窗棂纹样起凸工艺，赋予纸张庄严的浮雕触感；核心在于中央的几何镂空设计，如窥视孔般透出内封色彩浓郁的拉斐尔名画（《雅典学院》）局部，形成了“极简外壳”包裹“繁华内核”的强烈虚实对比。疏朗典雅的衬线字体，既在形式上致敬了文艺复兴时期对秩序与和谐的极致追求，也通过触觉与视觉的双重层次，完美诠释了布克哈特笔下那段辉煌历史的厚重与鲜活。

11.《北欧秘诀》

设计背景：

丹麦著名未来学家雷娜·R.安徒生是当代探索社会演化与心智发展的领军人物，其著作《北欧秘诀：他们是如何创造奇迹的》被公认为深度解析“北欧模式”成因的重磅力作。本书不仅是研究北欧国家从贫穷农业社会向现代幸福国度转型的基本参考书，更是迄今少有的将宏观历史变革与微观个人成长结合得如此紧密的著作之一，也是开启关于社会软实力与公民教育研究宽阔视野的重要著作。

全书分北欧的历史困境与突围、格隆维的教育哲学、民众学院的兴起，以及个人自觉与集体自由的辩证关系等方面，系统论述了19世纪中叶到20世纪初北欧国家（丹麦、瑞典、挪威）在精神与制度层面的双重觉醒。本书深入剖析了这些国家如何通过提升国民的心智复杂度和责任感，从而创造了经济繁荣与民主稳固的奇迹，为现代社会寻求变革提供了极具价值的“北欧样本”。

设计思路：

《北欧秘诀》封面设计，并未采用北欧典型的风景和人文元素，而是挖掘斯堪的纳维亚五国国旗“十字形”的共性，搭配各国独有的色彩特质，封面文字也依据留白巧妙编排，外文书名、中文书名、副书名、作者名等文字元素，通过拆分重组，在保证信息传达功能的前提下，形成钥匙形状的文字组紧紧贴合“秘诀”主题，将整体画面逆时针倾斜15度，在不影响阅读的前提下大大提高了设计的灵动性，蓝色烫印搭配彩石特种纸的质感，形成材质、色彩、纹理、明暗等多维度的对比效果，该封面设计获得瑞典作者雷娜女士的高度评价，该书也再度重印。

12.《东南亚的自然环境与土地利用》

设计思路：

《东南亚的自然环境与土地利用》，作为一本讲述东南亚古代农业的专业学术著作，能够设计发挥的余地并不多。

封面选用18世纪西方航海家制作的木版画《菲律宾诸岛风土记》作为主图，很好地契合了本书主题。设计大胆地对黑白木版画进行分层设色，以绿、蓝二色，呼应了蓝海、绿岛的主题；并且突出主图，相关文字围绕分布，层次分明，布局合理，相关信息一目了然。

本书没有选择复杂工艺和过度包装，而是以最基本的颜色配置与布局调整完成了对封面的设计，并达到了理想的效果。

13.交界译丛·知系列

《星系：过去、现在与未来》

《批判性思维：如何教授与养成》

《心身问题：心灵是物质的吗？》

设计思路：

交界，谓边际相连，有共同疆界，寓意抵达前沿、跨越分歧、建立共识之可能。该丛书围绕当下公众或思想界聚焦的主题，提供由各领域专家撰写的知识概述，从基础原理出发，逐步切入关键论题，使读者得以理解并探讨更为复杂的观念。

书籍设计采用色块与色块的分割与交接形成显明的对比，每一本的颜色呈现，有互补色、邻近色、对比色等，呈现出来的感受跟图书的内容都会产生关联，联想到观念带给人们思想上的冲突与不同的思考，抽象的图形的加入，更加深入了我们对于这套书的理解与诠释。

14.《厌女的历史》

设计思路：

封面由两张图组成。

一幅取自施劳多尔夫的经典画作，展现神之手严厉指责羞愧的夏娃，象征着对女性的指控与污名，是西方“厌女”文化不可忽视的起点。而烫金图案为一只手轻握玫瑰花，表达对女性品格的礼赞，但这只手随时可能转变指责，揭示社会文化对女性的双重态度。

两幅图像并置，映射出关爱与责难的复杂纠缠。历史与现实对话，直观传达本书对厌女传统的深刻剖析。

15.《唯美：江南，江南》

设计思路：

《唯美：江南，江南》是大型艺文读物“唯美”系列的第四部，由著名设计师周晨精心雕琢设计，聚焦于“江南”主题。主编冷冰川说：“我喜欢江南。但有骨的江南，才是真江南，我还写不出这种骨。”江南是精神性的，回眸过去也将面向未来，本书打开了观察江南的一个视角。

负责本书设计的周晨是资深设计师，他的书籍设计作品十三次获评“中国最美的书”，“世界最美的书”荣誉奖两项，获过多项国内外重要图书设计奖项。

本书为8开尺寸，封面以江南水乡水韵的黑白照片为底，江南的波光水影里蕴含了文化的无限可能，印制在江南绢纸质的装帧材质上，充满了怀旧的情绪，书口喷成深灰色，加强了整体性，封面书名采用了印烫的工艺，增加了厚重的质感。

本书共收录了六十余位当代知名艺术家、文学家、摄影师的文字及艺术、摄影作品，在文字与画面中勾勒出江南的独特风情。本书作者包括多位著名艺术家、文学家、建筑师、摄影家。各篇文字内容凝练、文辞优美，从不同视角、不同维度展现江南之美，每一位作者都用自己的作品，呈现对江南的认识，抒发对江南的情感，带领读者领略江南的文化与情调。

本书内容分为六个栏目呈现——“文心”“艺术家”“建筑师”“诗与音乐”“影像”“观点”。“文心”，该栏目包含金宇澄、朱青生、董强、陆灏、毛尖等文学家、艺术家的作品，用隽永的文字描绘他们心中的江南和他们与江南的故事。“艺术家”，该栏目包含苏天赐、袁运甫、王冬龄、白明等艺术家、书法家的作品，通过绘画、书法、装置艺术等各种艺术门类作品的呈现，将江南风味直观具象地展现在读者面前。“建筑师”，该栏目包含童寯、林兵、陈卫新等建筑师的作品，展现江南特有的建筑风格，感受其中的传统与创新。“诗与音乐”，该栏目包含陈先发、柏桦、韩东等诗人、音乐研究者的作品，通过隽美、雅致的诗章、音乐等艺术形式展现江南的艺术韵味。“影像”，该栏目包含许培武、邵度、逄小威等摄影师的作品，以摄影图像忠实地复现了江南的人间百态。“观点”，该栏目包含何国峰、钱晓华、张金华等艺术家、学者的作品，通过每位作者的独特视角与相关研究，呈现出江南更多更丰富的历史积淀与精神内核。在书中能看到江南的秀美风景、美食佳肴、房屋建筑、传统昆曲，这些内容勾勒出一个生动鲜活、亲近可感、既传统又现代的江南，展现了江南的艺术和艺术的江南。本书给予读者丰富的视觉体验，书中有近500张高清彩色配图，与文字内容相辅相成，江南风情流淌在艺术家的画笔下，也定格在摄影家的镜头前。在一张张图片中，能看到江南真实的影像，也能看到艺术家依托江南精神创造出的精美作品，又经过设计师的精心排布，江南的美如在目前。

全书使用多种特种纸，篇章页使用月影白色，以太湖石肌理进行视觉转换，凝固了时间与记忆。根据不同栏目的具体内容，选用多款艺术纸张交替组合：“文心”部分使用夕彩米色，纸张柔和，凸显文字中的沉稳；“艺术家”“影像”和“观点”部分使用艾力克超感（有光）米色，使得图案印刷更具色彩；“诗与音乐”部分使用半月槐花米和艾力克超感（有光）米色，质感古朴，仿佛走入回忆里的故事之中。由此区别板块，强化了版块个性特征，更好地还原了艺术摄影作品的原貌。

内文的版式结构、字体选择、行间距离，都经过精心设计与考量，充分考虑读者的阅读感受，也充分考虑视觉美感。

本书从内容到形式都传达出一种特殊的江南气质，设计上每个细节都精心推敲，典雅优美，封面与内文工艺均制作精良，很好地呈现出设计师的设计理念。

16.《二十世纪中国人物画史》

设计思路：

《二十世纪中国人物画史》的装帧设计，以“概念先导、古今相融”为核心定位，跳出传统学术书籍的刻板范式，在视觉表达与实用功能间寻找最佳平衡，用设计语言诠释文本的历史厚度与当代气质。这既是本次设计的核心诉求，也是其脱颖而出的关键所在。

设计以数字符号“20th”为核心切入点，将其作为贯穿全书的视觉锚点。护封处对“20th”进行图形化重构，巧妙叠入蜿蜒苍茫的长城影像——既以标志性文化符号点明“中国”内核，又为抽象数字注入历史纵深感，隐喻二十世纪中国人物画史的丰厚底蕴与壮阔脉络。护封正反面影像互为表里、虚实呼应，背景纹样采用斜纹与竖纹的现代构成，模拟书页有序排布的形态，既强化了版面的秩序感，又形成对“史论文本”的视觉隐喻。这一纹样贯穿封面、内文篇章页，实现设计语言的统一性与连贯性。

色彩搭配上，封面与篇章页选用白、金属灰、深红、暖灰四重色调，构建出层次丰富的视觉体验：白色承载包容之态，容纳多元艺术观点；深红呼应二十世纪人物画史的波澜壮阔与精神张力；金属灰与暖灰则中和热烈，营造出平和舒缓的书卷气，同时兼具现代设计质感，让传统题材焕发当代活力。

内文设计以现代网格结构为基础，创新性地将“倍率数理概念”融入版式构成，从文本层级、空间节奏到留白处理，均遵循比例适度的设计逻辑，最终呈现出条理清晰、视觉舒朗的翻阅体验，既适配学术文本的阅读需求，又打破了传统学术书籍的版式沉闷感。

装订工艺上，采用活腔裸脊软精装形态，精准适配本书图文结合的文本特点，裸脊设计大幅提升图文品读的便利性与翻阅舒适度；同时在裸脊处进行喷图处理，让装帧细节更具设计感，进一步强化全书的整体统一性。

本次设计始终以文本核心为导向，让每一处设计细节都成为对“二十世纪中国人物画史”的注解——既有对传统文脉的敬畏，又有对当代设计语言的探索，实现了学术性与艺术性、实用性与审美性的高度融合，这正是其具备竞争力的核心优势。

17.《成语探华夏》（典藏版）

设计思路：

《成语探华夏》（典藏版）根据中央广播电视总台《成语探华夏》节目编写而成，通过嵌入图片、视频等，将流动的视频内容以图书形式呈现，装帧采用函套精装，内容与形式相得益彰，体现着中华文化的深厚底蕴。

（一）四色版式，契合电视节目效果，展现成语内涵。

图书内文采用四色印刷，整体为青绿色调，与电视节目所呈现的视觉效果相契合，给人以雅致、宁静之感，也是中国传统山水美学的体现。全书配有彩图近200幅，包括成语相关的文物、古建筑，以及现代演绎的情景剧照等，使得成语的文化内涵得以更直观地展现。文字的字号、行距适中，整体上匀称谐调；字体多样，以宋体、仿宋、楷体为主，便于区分不同版块的内容，错落有致。

（二）墨绿封面，沿用电视节目设计，呼应图书主题。

图书采用小16开本，硬壳圆脊精装。封面以墨绿为底色，背景为绵延的山水，金色的光影随着山势点缀其间，通过色彩搭配，制造出仿琉璃的效果，整体风格端庄大气。书名的文字和图案沿用电视节目的设计，图案中可见“一鸣惊人”“完璧归赵”“邯郸学步”等成语，呼应了该书的主题。封面印刷前多次调整图片色彩，反复调墨，使色彩美观自然。

（三）金色函套，异形设计暗和封面，内外和谐统一。

函套设计精美，工艺复杂。整体为金色布面，正面采用异形设计，切口随山势蜿蜒，将图书封面的上半部分展露于外，金黄与碧绿交相辉映，视觉效果突出。函套正面两层可左右翻开，像两只手环抱。山脉图案与图书封面呼应，以烫金呈现，出版社名和侧面的书名以红铜色烫印。函套的制作印装体现了设计艺术与现代科技的融合创新，从而使图书完成了从设计之美到实物之美的完美呈现。

（四）用料上乘，印制工艺贴合设计，二者完美融合。

印装材料的选取上讲究品质与实用，内页采用100克太阳纯质纸，环衬采用160克星彩白金纸，书匣采用金色布料，正面采用异性模切，布料包裹彩色黄灰板，切口处美观利落，整体烫黄金与金色布料呼应，呈现出山峰起伏层次。封面采用157克东帆铜版纸，油墨、装订线、堵头布、粘胶等也都采用上好的品种。质量上乘的印装材料与设计、内容完美匹配。装订时采用特殊工艺处理，有效地保证了整体效果和烫金等工艺的完美实现。

该书阐释视角新颖，装帧设计富有创意，图书整体上典雅厚重，美学表达、内容主题和阅读舒适度达到了有机统一；印刷精美，装订完善，达到了印制工艺与设计的完美融合。图书质感与印制水平达到了较高标准，完成了物化之美。

发布于：北京市

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